Tags: донна саммер

Стрекоза

Донна Саммер & Дженис Джоплин

«…Вопрос: Это правда, что вы были под влиянием музыки Дженис Джоплин в начале вашей карьеры?

Ответ: Да. Я пробовала себя в составе рок-группы «The Crow». Это было примерно в то же время, когда Дженис Джоплин уже выступала на сцене. Она даже ещё не была знаменитой в то время, она просто шла своей дорогой. На самом деле, [бывший бостонский ночной клуб] «Психоделический Супермаркет» находился недалеко от квартиры моего парня, и мы постоянно заходили туда, чтобы посмотреть на выступающих. Ну, он возвращается и говорит, «Донна, ты должна пойти туда и посмотреть на эту певицу.» Ладно, я прибегаю, чтобы на неё посмотреть. Она была тогда настолько дикая и столь радикальная, что я не знаю, что и думать. Она была без лифчика, у нее было такое бабушкино платье, копна волос, торчащих во все стороны, у неё в руке было что-то в роде деревенского кувшина со спиртным, из которого она постоянно прихлёбывала во время выступления. Я подумала про себя: «Что за фигня? На что я смотрю?» Думаю, уже после этого её отмыли и придали ей [приемлимый] вид, но голос у нее был отличный. Я подумала: «Вау, эта девушка умеет петь.» Это было не просто пение. Это было как что-то первозданное. Она выдавала всё как есть. Это был опыт, возможность посмотреть на нее в живую, и я рада, что зашла тогда в соседнюю дверь и увидела её. Если бы я это не сделала, сомневаюсь, что мне удалось бы увидеть её где-то ещё…»

(Кстати… концерт в «Психоделическом Супермаркете» происходил 23 и 24 февраля 1968 года)

Перевод мой пополам с Гуглояндексом.
Оригинал на инглише: http://www.janisjoplin.com/forum/viewtopic.php?p=66843#p66833
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
Шмел

Про Донну Саммер

Наконец я смог сформулировать, что меня привлекает в ее творчестве (да простят меня радикальные рокеры). Точнее, речь именно о ее раннем творчестве - то, что она начала делать после 78 года меня ничем не привлекает. Итак, весь фокус в том, что ее ранние альбомы выстроены как единый поток, причем выстроены психологически правильно, и слушаются на одном дыхании. Наиболее показательный пример - альбом Once upon a time, где каждая композиция в отдельности не представляет собой что-то яркое, а некоторые даже близки к примитивизму (аранжировка - не в счёт). Однако, если прослушать весь альбом от начала и до конца на одном дыхании, то сразу за полупопсовым началом вы провалитесь в глубокую депрессию, которая, по мере продвижения к концу альбома, постепенно перерастет в ярчайший, подобный фейерверку взрыв позитива. Что-то вроде очень сильно растянутой во времени Дженнис Джоплин. Хотя отдельные композиции ничего подобного в себе не содержат. Подобная метаморфоза содержится и в альбоме Spring affair, но в более сокращенном варианте, хотя сам альбом в целом все же больше депрессивный. Кстати, он, пожалуй, наиболее ярок по мелодике из всего ее раннего.
Словом, имеющие уши - да не назовут это попсой :)
Ту-154М

Размышления о музыке диско

(радикальным приверженцам рока просьба ногами не пинать)
Практически начиная со своего рождения музыка диско развивалась по пути регресса. Если в самом своём начале она пестрила экспериментами с электронным саундом и оригинальными аранжировками (напр., ранние Donna Summer, Gloria Gaynor и особенно Cerrone (хотя у первой там была ещё и изрядная примесь эротомании)), то к концу 70-х она обрела определённую систему шаблонов, столь характерную для попсы, в лице так называемого классического диско (Boney M и прочие). Далее появившееся в 80-е годы итало-диско свело этот стиль исключительно к буквальному значению слова "диско", то есть к музыке для дискотек. Однако в тот период она ещё сохраняла яркий мелодизм, который всегда был одним из козырей диско-музыки, при том, что осмысленность подавляющего большинства диско-текстов была под большим вопросительным знаком практически с рождения стиля. И, наконец, к середине 90-х слово "диско" стало означать практически то же, что и "попса".